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            1. 茶具茶壺蔣蓉紫砂壺鑒定方法 免費(fèi)發(fā)布茶壺信息

              蔣蓉紫砂壺鑒定方法

              更新時(shí)間:2025-09-08 編號(hào):561qfrp8m6f56c
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              蔣蓉紫砂壺鑒定方法

              關(guān)鍵詞
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              “人間珠玉安足取,豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土”這是清代文人王文柏對(duì)珠圓玉潤(rùn)的宜興紫砂由衷地毛病。小小的、濕潤(rùn)質(zhì)樸的紫砂壺更是深得文化人的寵愛(ài),世間茶具稱為首。
              一件紫砂工藝品的成功,要經(jīng)過(guò)十到幾十道復(fù)雜的成型工序。要完成這些工序,一是要靠藝人們的制作技藝,二是要靠繁多的制作工具,兩者缺一不可。
              紫砂器成型的主要方法是手工捏作。手工成型的關(guān)鍵在于泥胚成型技巧的規(guī)范恰到好處及表面的精細(xì)加工。精細(xì)的刮平修正,可以使器形結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn),輪廓線條分明得體,筋囊文理清晰,達(dá)到珠圓玉潤(rùn)、渾然一體的制作要求。

              所謂“開(kāi)壺”就是指把新壺在使用前進(jìn)行一系列的處理,行家叫“開(kāi)壺”,他的目的是為了除去泥料的土腥味,將壺內(nèi)殘留的砂粒清除,更好的疏通紫砂的雙向氣孔,更利于泡茶發(fā)茶真性真味,也為把玩怡養(yǎng)舒爽心情

              徐秀棠與山谷著《紫砂入門(mén)十講》之“茶壺的使用和保養(yǎng)方法”中提到新壺初養(yǎng),“新壺購(gòu)置回來(lái)后,可用細(xì)砂布稍加磨擦,千萬(wàn)不能用粗砂布打磨,以防傷害表皮。先用水或布洗拭去表面的塵灰和內(nèi)里的陶屑,然后放入較濃的茶葉水鍋里,或者連同茶葉,小火煮沸,沸后不久即可熄火,用余熱燜壺直到茶水稍涼,再點(diǎn)火煮沸,如此再三,可使新壺土味盡去,也使新壺如初次受到滋養(yǎng)。待完成此工序后,取出新壺自然晾干,使可沏茶使用。但這也并不是必要的程序,其實(shí)新壺到手,洗凈后用開(kāi)水泡上兩次,即可沏茶?!?br/>
              明清兩代人們認(rèn)為茶壺之所以“黜銀錫及閩豫瓷,而尚宜陶”,是由于紫砂壺能發(fā)出茶之色、香、味,并且既不奪香,又煮熟湯氣。關(guān)于“越宿不餿”的說(shuō)法也有其一定的道理。

              掇球壺
              掇,落起來(lái)的意思,掇球,落起來(lái)的球。掇只是大亨原創(chuàng),掇球壺是典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式,也是的紫砂壺代表款式之一,它的基本造形是壺鈕,壺蓋,身壺,由小中大三個(gè)順序排列的球體組成,壺腹為大球,壺蓋為小球,似小球掇于大球上。故稱掇球壺。

              笑櫻壺
              笑櫻壺是紫砂壺中的經(jīng)典壺型之一,流傳甚廣,皆因其張力十足,為人所喜愛(ài)??赐獗硪苍S你會(huì)覺(jué)得平淡無(wú)奇,但由于形體輪廓,結(jié)構(gòu)比例,尺度的細(xì)部處理安排得當(dāng),恰如其分。據(jù)說(shuō)“笑櫻壺”的造型原是出自“嬰寧一笑”的歷史典故“嬰寧一笑千愁解”。笑櫻壺以交融而又諧調(diào)之態(tài)漫流的幾種色彩,恰如“嬰寧一笑”,表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的“君子和而不同”的精神內(nèi)質(zhì)。

              漢鐸壺
              漢鐸,即漢朝之鐸。漢鐸,即漢朝之鐸。《說(shuō)文》中對(duì)鐸的解釋是:鐸,大鈴也。它是器物的名稱。具體地說(shuō)形狀有些像甬鐘,但體積小。梅調(diào)鼎(1839—1906年)字友竹,號(hào)赧翁,慈溪人,長(zhǎng)期在慈城居住。有人稱贊他是清代書(shū)法家中成就高的一位。其為之作銘的漢鐸壺可算是目前在紫砂歷史上據(jù)研究?jī)r(jià)值的漢鐸壺了。

              重新配制紫砂壺壺蓋的難度分析:
              在制作紫砂壺行業(yè)里面有這樣的一句話:
              “寧做三把壺,不配一個(gè)蓋?!?br /> 可見(jiàn)紫砂壺蓋是有多麼的不好處理,想知道其中的奧妙,我們可以先來(lái)了解一下紫砂泥料的屬性.天然紫砂礦料的主要成分是石英、云母、方解石、橄欖石、赤鐵礦和長(zhǎng)石,它的包裹物是膠泥。這些物質(zhì)雖天然生成卻組合無(wú)序。在經(jīng)過(guò)制壺過(guò)程中的摔打制成泥、做坯成型后,再以1180度左右的高溫?zé)瞥蓧亍?br /> 可想而知,進(jìn)過(guò)這樣反復(fù)的過(guò)程,紫砂壺的色相會(huì)跟著對(duì)紫砂泥料的每次分配而變得有所不一樣,也會(huì)跟著
              窯溫的不同溫度而有所改變,再加上泥坯燒成后的縮短率也有所不一樣,所以紫砂壺才得以“姹紫嫣紅、方非一式、圓非一相”。
              而配制蓋又是要根據(jù)原來(lái)作品的品相、色相、賦意等加以調(diào)理,既要配出原作的泥、款、功,又要表現(xiàn)著作的形、神、氣,絕不是捏幾把砂土,按照原來(lái)的壺蓋制作那么簡(jiǎn)單。
              朱泥
              另外一方面就是泥料的收縮比例問(wèn)題,以朱泥為例,收縮比例較大,不易成型,燒制前后差異較大,如果想要給朱泥的紫砂壺壺配個(gè)朱泥蓋,是一件更困難的工藝了。

              當(dāng)代茶文化推廣者,以茶為媒的東方生活美學(xué)平臺(tái)。近兩百名編輯專注于茶垂直領(lǐng)域,深入核心產(chǎn)區(qū),瞭望茶界生態(tài)。將級(jí)茶學(xué)知識(shí),深度茶道文化,變?yōu)楦m于讀懂和交流的原創(chuàng)內(nèi)容。學(xué)茶、懂茶、品茶,致力于拓展茶文化與東方生活美學(xué)的影響范圍與深度。

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