康熙時期創(chuàng)造了許多藝術(shù)瓷器的新品種，粉彩就是其中之一。粉彩出現(xiàn)以后很受歡迎，隨著工藝的成熟，官窯、民窯生產(chǎn)越來越多，與青花、五彩形成主要的三大品種。粉彩和琺瑯彩幾乎同時出現(xiàn)?，m瑯彩在宮廷造辦處上彩燒制，粉彩則在景德鎮(zhèn)燒制。粉彩的配彩工藝和琺瑯彩有一定的聯(lián)系，但它主要和五彩工藝接近，兩者基本原料相同，熔劑和配彩方法沒有太大的差別。硅酸鹽科學(xué)工作者指出，五彩和粉彩都屬ＳｉＯ２—Ｋ２Ｏ——ＰｂＯ系統(tǒng)的彩料，不同的是粉彩彩料品種更多，在繪瓷用彩時需要調(diào)和含砷的乳白玻璃作為使色彩更柔和、出現(xiàn)粉潤效果的乳濁劑，粉彩瓷器燒彩溫度低于五彩，大約在７５０℃左右。調(diào)色粉潤，有層次，符合水粉畫要求的透視感和立體感。

康熙時期能發(fā)明粉彩工藝，主要的社會條件是，從順治君臨全國實(shí)行統(tǒng)治以來，到康熙中期，大約經(jīng)歷六十年左右的治理，把晚明以來政治動蕩、經(jīng)濟(jì)凋蔽、景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)禿頁敗的中國變成一個國運(yùn)昌盛、經(jīng)濟(jì)繁榮的封建朝代，景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)初步得到恢復(fù)和發(fā)展，工藝不斷創(chuàng)新。制瓷工藝越來越講究文化底蘊(yùn)，生活中對瓷器的需求和興趣也越來越講究藝術(shù)情趣。東西方文化藝術(shù)交流，西方的繪畫技巧、欣賞要求等新因素啟發(fā)了景德鎮(zhèn)制瓷工匠去發(fā)明粉彩，粉彩發(fā)明使釉上彩畫面面目一新，白瓷的高度成就使粉彩工藝得以發(fā)揮，并收到好的藝術(shù)效果。

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