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凹凸感
凹凸感對甄別、鑒定元代和明代中期以前的青花、釉里紅的真?zhèn)我饬x重大。
元青花牡丹紋花梅瓶(一對)
明中期以前的青花瓷器用的都是低錳高鐵的蘇麻離青進(jìn)口青花料,所以在青花著料略重之處,往往呈現(xiàn)明顯向下凹陷和釉面有錫銀光澤結(jié)晶這兩大特征。
元釉里紅轉(zhuǎn)心杯
釉里紅的情形與青花恰好相反,由于以銅為著色劑的釉里紅對溫度極為敏感,也極易流淌從而形成凸起,所以真正的明中期以前的釉里紅瓷器往往都呈現(xiàn)出明顯向上凸起和紅色深淺不一有發(fā)黑、燒飛和綠苔點(diǎn)等特點(diǎn),極易辨認(rèn)且很難仿造。
宋鈞窯龍首八方洗
另外,宋官鈞窰所的蚯蚓走泥紋也有凸起、凹陷和平展的三種形態(tài)和手感。在民國以前,曾被作為判斷鈞釉的標(biāo)準(zhǔn)。
【提示】瓷器凹凸感的形成有其歷史原因,很難仿制;而凹凸感所形成的特殊美感,則是別有味道。
中國字畫歷史淵源、博大精深,就是用千言萬語也無法說清楚什么是中國字畫。中國字畫是讓西方人崇拜的藝術(shù)。就說傳統(tǒng)中國字畫的特點(diǎn)就比西畫更精深神奇。傳統(tǒng)的中國字畫不講焦點(diǎn),不強(qiáng)調(diào)自然界對于物體的光色變化,不拘泥于物體外表的相似。而是多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀感情。中國字畫講究“ 以形寫神” ,追求的是“ 妙在似與不似之間” 的感覺,“ 絕似又絕非像物者的真通” (徐悲鴻的名言)。而西畫,講究“ 以形寫形” ,當(dāng)然,創(chuàng)作過程中,也講究“ 神” 的表現(xiàn),但西畫非常講究畫面的整體、概括。有人說,西畫是“ 再現(xiàn)” 的藝術(shù),而中國字畫是“ 表現(xiàn)” 的藝術(shù)。
關(guān)于古字畫的保藏價(jià)值,劉宇成用“精”和“少”兩個(gè)字來歸納。“精”指的是古字畫的藝術(shù)價(jià)值,很多古代書畫我們功底深沉,在我國書畫開展史上起著里程碑的效果,其藝術(shù)價(jià)值備受推重?!吧佟敝傅氖枪抛之嫷那笆穬r(jià)值,每幅字畫都是一個(gè)年代的縮影。盡管“紙壽千年”,但字畫究竟不易保存,歷經(jīng)年代變遷能保存至今的古字畫少之又少,北宋曾經(jīng)的著作已極少見。
中國書畫收藏應(yīng)該怎么鑒賞? 所謂“鑒賞”,就是指,在欣賞一幅書畫藝術(shù)的同時(shí),要為作品的真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)價(jià)值作出合理的正確判斷。但要做到這一點(diǎn),不是件容易的事情。中國書畫歷史久遠(yuǎn),流傳情況十分復(fù)雜,再加上歷代書畫作偽盛行,還有出自書畫家本身的種種原因,如假畫真題、代筆等等的“非真”情況,書畫作品中的真中有假,假中有真的情況非常復(fù)雜。有些作品,雖然已經(jīng)名家,但有些名鑒賞家出于人情、面子的關(guān)系,“指鹿為馬”的錯(cuò)誤時(shí)有發(fā)生。
要去塵、字畫收藏前,撣去字畫表面的灰塵,防止把灰塵卷進(jìn)字畫,也要防止軸頭中引起發(fā)霉或污染和蟲蛀。對于絹本的字畫尤應(yīng)注意,灰塵落在絹縫里,一定要耐心把它清除,否則一遇潮氣,字畫的壽命就會(huì)縮短。此外,灰塵中潛伏著人眼看不到的蟲卵,在溫、濕度適宜時(shí)就變成成蟲,日后便會(huì)蛀咬字畫。因此,字畫不應(yīng)該一掛數(shù)年,因?yàn)閽斓倪^程,就是緩慢風(fēng)化、變質(zhì)、褪色和損傷的過程。
要防潮、一是要選擇不潮濕的墻壁張掛,并要在室內(nèi)避開有水蒸氣的地方,預(yù)防平時(shí)的濕氣附在字畫上;二是當(dāng)雨季到來之前,應(yīng)暫時(shí)將的字畫收藏起來,梅雨季過后,及時(shí)選晴朗、干燥的天氣,將字畫逐一展開或張掛,以便在通風(fēng)中驅(qū)散潮氣。
塑造人格
書畫里的道理道不盡言不完,書畫的美與文化底蘊(yùn),潛移默化,感染人,塑造人,直達(dá)心靈。書畫家的氣質(zhì)就是長期與書畫交心的結(jié)果。古人講,,知行合一。
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書畫家的字號、籍貫和生卒時(shí)間
掌握書畫家的字號、籍貫和生卒時(shí)間,對于書畫的工作很有幫助。這些問題往往被某些作偽者忽略,假如我們比較熟悉的話,那么,就能夠比較容易地看出問題
文史知識
歷代帝王年號、天干地支方面的常識,對于書畫的正確,往往起著相當(dāng)重要的作用。
歷代帝王的年號在開始或終結(jié)時(shí),常常都不是整年整月,而是相互交叉的
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