仿品造型失去古物風(fēng)格
這是要害的一點(diǎn),眾所周知,在不同時(shí)期,不同年代,不同社會(huì)的古代人們的哲學(xué)、美學(xué)、以及文化差異是的、無法重合的,因此,仿古作假品無論怎樣的精心研究被仿對(duì)象,著意模仿古瓷造型特點(diǎn),也必然會(huì)留下仿造者的時(shí)代烙印,都會(huì)有蛛絲馬跡留給辨?zhèn)握叩摹?br/>
仿品磨損現(xiàn)象露出破陣
古瓷是已經(jīng)經(jīng)過了一段長(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)化,在順著太陽光線,用幾十倍以上的放大鏡探視古瓷器表面的釉層,老瓷表面的磨損縱橫交錯(cuò),深淺粗細(xì)不一,而往往新瓷則無這一現(xiàn)象,很多作假者都是用砂紙摩擦,在線條、方向和力度方面幾乎都一樣。
仿品無使用后的光滑感(經(jīng)常說的包漿)
古陶瓷真品大都經(jīng)理了較長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩,在表面上均留有很自然的包漿,還有不太強(qiáng)也不太弱令人非常舒適的光滑感,仿古作為瓷器,生產(chǎn)出來的時(shí)間不長(zhǎng),上手把玩,是沒有上述古瓷器的光滑感的,人工作舊的仿古作偽瓷器,其光滑陳舊感是非常不自然的,且有一些是可以看出是人古陶瓷真品大都經(jīng)理了較長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩,在表面上均留有很自然的包漿,還有不太強(qiáng)也不太弱令人非常舒適的光滑感,仿古作為瓷器,生產(chǎn)出來的時(shí)間不長(zhǎng),上手把玩,是沒有上述古瓷器的光滑感的,人工作舊的仿古作偽瓷器,其光滑陳舊感是非常不自然的,且有一些是可以看出是人工做為的痕跡。
不過在這一點(diǎn)有一個(gè)時(shí)期的器物是例外的,就是清宮廷庫房?jī)?nèi)有一批年年燒造的大批瓷器保存于庫房中,有部分是從未動(dòng)過的,這種清宮廷瓷器雖然也有三百多年歷史,但卻無使用過,這一類看起來就是類似老的新器。仿品釉面光澤度過強(qiáng)光澤度過強(qiáng)這一點(diǎn)跟上面一點(diǎn)是相聯(lián)系的,也是因?yàn)闆]長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩形成的光滑感,仿品釉面光澤度顯得過強(qiáng),有人稱這種現(xiàn)象叫“火刺”,還有一點(diǎn)也是叫“賊光賊光的”,釉面不細(xì)膩,比較粗松,白釉太白,白中不泛青不是老瓷。
同一瓷器有兩件以上甚至大量(令人非常懷疑)
古代留下來的陶瓷數(shù)量是有限的,而仿品有一個(gè)特點(diǎn)就是大量生產(chǎn),所以只要看到同一品種的瓷器有多件相同的出現(xiàn)在市場(chǎng),這時(shí)候,藏家們就要謹(jǐn)慎小心了。
仿品造型、紋飾極其不自然
歷代有很多作偽者,都是研究、生產(chǎn)制作陶瓷的,且一些人數(shù)研究掌握了真品的許多特診,這些人為了要仿得更加逼真,更加相似,為了避免行家的識(shí)破,所以在偽造時(shí)便仔細(xì)做出若干特征出來,就是想以假亂真,但是這類高手目前不多,很多不太高明的仿造者甚至有意某些特征,這便形成了一般仿品的此種現(xiàn)象,這也是為鑒定者留下了鑒定的依據(jù)。