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7年
到了唐代,坯體的裝燒方法又有了改進(jìn),開始使用匣缽燒制的瓷器,如唐越窯青釉執(zhí)壺的匣缽和唐越窯青釉碗的匣缽,這兩件器物是2015年浙江慈溪上林湖后司岙秘色瓷窯址中發(fā)現(xiàn)的重要資料。唐 越窯青釉碗與匣缽至宋代,定窯創(chuàng)造了覆燒工藝,其用墊圈組合的匣缽,充分利用了窯爐的空間。受定窯影響,景德鎮(zhèn)的青白瓷也大量應(yīng)用覆燒工藝。
覆燒法匣缽裝燒示意圖
覆燒的器物由于是口部沖下倒扣著燒,所以器物的口邊露胎無(wú)釉,古文獻(xiàn)稱之為“芒口”,如宋定窯白釉印花盤,宋代宮廷所用定窯器芒口多鑲有銅口,金口和銀口比較少見。宋 定窯白釉印花盤再如南宋景德鎮(zhèn)青白釉刻花洗的芒口邊,宋代景德鎮(zhèn)青白瓷碗底部常用小墊餅燒制,器底多有凸起鐵銹般的燒痕,鐵銹周圍暈散著火石紅,市場(chǎng)上常出現(xiàn)類似痕跡仿品。南宋 景德鎮(zhèn)青白釉碗殘片仿南宋 景德鎮(zhèn)青白釉碗 底當(dāng)代景德鎮(zhèn)燒制的青白瓷釉色非常好,但刻劃花紋較笨拙,尤其是底部墊餅燒制工藝,用放大鏡看“火氣十足”,藏家要小心留意。宋汝窯 天青釉盤 底
古瓷器底足鑒定之“旋痕”“旋痕”包括“跳刀痕”,在明末清初較為明顯,而明初時(shí)底足外壁往往有重刀斜削痕;宋時(shí)底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕,致使中間隆起一脊梁。而在明正德時(shí)底足處往往有放射狀的田螺紋。古瓷器底足鑒定之“沾窯砂”由于過(guò)去特定的燒窯工藝,往往盤碗底足沾有較粗的窯砂,如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂,明清時(shí)不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂。
古瓷器底足鑒定之“棕眼康熙時(shí)底釉處往往出現(xiàn)大小不一的“棕眼”,疏密不均,但無(wú)論大小都能從“棕眼”中清晰地看到胎體。而光緒民國(guó)及現(xiàn)在仿康熙的作品“棕眼”較淺,從“棕眼”里一般看不到胎體。古瓷器底足鑒定之“窯紅”明前由于胎土中含鐵量高,加溫時(shí)露胎處氧化成磚紅,甚至羊肝色。明時(shí)已較淡,但明宣德時(shí)還常見火石紅斑。直到清早期仍可見到火石紅。
在古玩界,瓷器一直是備受著收藏家喜愛的一大板塊,但是呢在如今的收藏市場(chǎng),仿造品泛濫,關(guān)于各朝各代的款式特征,名窯仿品皆多,而真品卻很少,這一點(diǎn)一直是困擾著民間愛好收藏家的問(wèn)題,所以在鑒別時(shí)要學(xué)會(huì)區(qū)分,多加注意,傅老師來(lái)分享一些經(jīng)驗(yàn),望能幫助到更多人。
那么如果掌握了解瓷器作舊的伎倆,識(shí)別也就容易多了,瓷器鑒定是辨別真?zhèn)危私夥鹿抛鳛樘沾傻奶卣?,以下有幾點(diǎn)小技巧:
仿品磨損現(xiàn)象露出破陣
古瓷是已經(jīng)經(jīng)過(guò)了一段長(zhǎng)時(shí)間的風(fēng)化,在順著太陽(yáng)光線,用幾十倍以上的放大鏡探視古瓷器表面的釉層,老瓷表面的磨損縱橫交錯(cuò),深淺粗細(xì)不一,而往往新瓷則無(wú)這一現(xiàn)象,很多作假者都是用砂紙摩擦,在線條、方向和力度方面幾乎都一樣。
仿品紋飾的繪畫不自然,缺乏靈魂
古代瓷器上大多有繪畫,仿假品大多筆力拘謹(jǐn),且線條不流暢,有些拙劣的仿品紋飾粗糙,仿品對(duì)紋飾圖案要刻意描摹,必然需要十分小心謹(jǐn)慎,所以所畫出來(lái)的紋飾缺乏靈魂,拘謹(jǐn)生硬,令人感覺不自然,當(dāng)然,歷年歷代都有不少繪畫高手參與仿造,由于這些人水平高,對(duì)真品繪畫能心領(lǐng)神會(huì),得其真諦,仿的畫也極其形似,但是終究不能完全表達(dá)出真品的藝術(shù)神韻,不能比擬。
仿品輪廓線條生硬
辨別古瓷真?zhèn)?,觀察瓷器的輪廓線條,也是鑒定作偽品的一個(gè)重要突破口,因?yàn)榉缕肥欠轮瞥鰜?lái)的,任何高手制造的時(shí)候在頭腦中均有一個(gè)藍(lán)本,其制作受該藍(lán)本的限制,不能隨意,缺乏自身的藝術(shù)創(chuàng)作,所以,在制作時(shí)不能隨心所欲,只能依葫蘆畫瓢,顯而易見,在仿品上的各部位輪廓,其線條是小心翼翼的做出來(lái)的,必然顯得生硬呆板,遠(yuǎn)不及真品的流暢自然,這是一切仿品之共性,是目前仿品都無(wú)法克服的一個(gè)特征。
同一瓷器有兩件以上甚至大量(令人非常懷疑)
古代留下來(lái)的陶瓷數(shù)量是有限的,而仿品有一個(gè)特點(diǎn)就是大量生產(chǎn),所以只要看到同一品種的瓷器有多件相同的出現(xiàn)在市場(chǎng),這時(shí)候,藏家們就要謹(jǐn)慎小心了。
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