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　　明永樂(lè)青花四序花卉紋大扁壺，工藝，是明永樂(lè)時(shí)期極為少見(jiàn)的代表作。為引人注目的是張大千的巨作《人物山水二十八條屏》，該作品將以8000萬(wàn)的開(kāi)拍。據(jù)盈時(shí)拍賣(mài)先容，此次秋拍組織的拍品主要涉及中國(guó)字畫(huà)、古董珍玩、金銅佛像、珠寶名表等十個(gè)專場(chǎng)。張大千《人物山水二十八條屏》將亮相中國(guó)字畫(huà)專場(chǎng)。

　　此瓶另一值得稱道之處即為釉里紅的燒造。運(yùn)用釉里紅裝飾馬掛瓶是乾隆朝的一項(xiàng)創(chuàng)新，瓶壁的釉里紅龍發(fā)色濃艷，色調(diào)并濃淡有致，顯示出乾隆朝御窯對(duì)釉里紅這一高難度品種的掌控已然成熟，而這又與天子的親自督促親近相關(guān)。乾隆天子十分體貼釉里紅的燒造，曾自動(dòng)提出對(duì)其燒成效果的明確要求，據(jù)《唐英奏折六十二號(hào)》紀(jì)錄:“竊仆從在京時(shí)，（乾隆四年）十月二十五日，太監(jiān)胡世杰交出釉里紅馬掛瓶一件，畫(huà)樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來(lái)，務(wù)要花紋清真。并將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒造釉里朱顏色，俱寫(xiě)乾隆款送來(lái)呈覽。欽囑仆從看明釉色，只領(lǐng)紙樣，恭捧到關(guān)，即遵旨揀選古瓷、畫(huà)樣內(nèi)好者數(shù)種，一并交窯廠協(xié)造葆廣等敬謹(jǐn)燒造，并諭俱造釉里朱顏色，務(wù)要花紋清真，釉水肥潤(rùn)，顏色鮮明。俟造得時(shí)仆從揀選送京恭呈御覽。”天子的親自要求定讓其時(shí)的督陶官唐英勉力燒造。到乾隆七年，乾隆天子再下詔燒制本品式樣時(shí)已不見(jiàn)之前囑咐，可見(jiàn)此時(shí)的產(chǎn)物已頗合圣意。
元代青花瓷器的創(chuàng)制，是陶瓷史上劃時(shí)代的大事。以后以后，以青花為主體的彩瓷成為瓷器的主流品種，以往一直占主流職位的顏色釉退居次要職位，陶瓷美學(xué)上從以素雅為美的中古時(shí)代進(jìn)入了五彩繽紛的近古時(shí)代。元代青花瓷器的胎體，有些皎潔，釉面純凈透明;有些胎色泛灰，釉面白中帶青或是較為乳濁。器面上的青花呈色更會(huì)由于鈷料泉源差異而發(fā)生相異的色澤。

　　清青花龍紋雙耳瓶鑒定，抱月瓶形狀早源自宋元時(shí)期盛行于西夏的陶制馬掛瓶，左右雙系，用以掛于馬鞍之側(cè)，民族特色。明代以青花為裝飾，團(tuán)結(jié)抱月瓶自身奇異威風(fēng)凜凜威風(fēng)凜凜，將色彩與器形完善融于一體，使其生長(zhǎng)成為陳設(shè)用的藝術(shù)品。抱月瓶以永宣時(shí)期負(fù)，其中蒜頭口抱月瓶于康熙、雍正兩朝多有仿制。乾隆天子更是喜歡有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝主要的陳設(shè)瓷器之一，形狀與名堂也隨著御窯廠一直創(chuàng)新而轉(zhuǎn)變多樣，異彩紛呈。

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